МОК рассматривает идею финансовой поддержки фигуристов для оплаты музыкальных прав, необходимых для их соревновательных программ. Об этом сообщил представитель организации Марк Адамс, отметив, что проблема авторских отчислений все чаще становится преградой для спортсменов, особенно из стран с ограниченными финансовыми возможностями.
Поводом для обсуждения стала ситуация с российским фигуристом Петром Гуменником, который готовился выступить на Олимпийских играх‑2026 с короткой программой под музыку из фильма «Парфюмер». Однако использование этой композиции не было согласовано из‑за вопросов, связанных с авторскими правами. В результате спортсмену пришлось в срочном порядке менять музыкальное сопровождение и переходить на другую композицию — Waltz 1805, автором которой является композитор Эдгар Акобян.
История Гуменника наглядно продемонстрировала, насколько чувствительной может быть тема авторских прав в фигурном катании. Музыка — ключевая часть программы: под нее выстраивается хореография, распределяются прыжки, дорожки шагов, акценты и эмоциональные кульминации. Изменение композиции на позднем этапе подготовки способно повлиять не только на художественное впечатление, но и на технический результат.
На пресс‑конференции Адамс отметил, что фигуристы приезжают на Игры из самых разных стран и находятся в неравных условиях с точки зрения финансов. Одни команды и федерации могут без проблем оплачивать лицензии и роялти, другие вынуждены отказываться от выбранной музыки или искать менее затратные варианты. По его словам, тренеры уже поднимали вопрос о том, что столь крупная структура, как Международный олимпийский комитет, могла бы взять на себя часть расходов по авторским правам или хотя бы создать специальные механизмы поддержки.
Представитель МОК напомнил, что организация уже сейчас направляет значительные средства на поддержку олимпийского движения. По его словам, ежедневно распределяются миллионы долларов в виде различных программ развития спорта, грантов и стипендий, которые призваны помогать атлетам по всему миру. Он подчеркнул, что МОК финансирует участие спортсменов в соревнованиях, в том числе и тех, которые не имеют серьезной государственной или спонсорской поддержки.
При этом Адамс признал, что проблема равных условий остается актуальной. Он отметил, что внутри организации постоянно обсуждаются идеи, как обеспечить спортсменам максимально справедливые возможности для подготовки и выступлений. Вопрос музыкальных прав для фигуристов, по его словам, вполне может войти в повестку будущих обсуждений, если на то будет запрос от федераций и олимпийского сообщества. Адамс допустил, что МОК рассмотрит возможность участия в решении этой финансовой нагрузки, но подчеркнул необходимость комплексного и последовательного подхода.
В контексте фигурного катания тема авторских прав становится особенно чувствительной. В отличие от многих других видов спорта, где музыкальное сопровождение играет второстепенную роль, в фигурном катании музыка — фундамент всей постановки. Тренеры и хореографы подбирают композиции под индивидуальный стиль спортсмена, его технический набор и эмоциональный образ. Когда использование выбранного произведения блокируется из‑за юридических ограничений, командам нередко приходится полностью перестраивать программу.
Дополнительную сложность создает международный характер соревнований. Музыка транслируется на телевидении, в цифровых сервисах, используется в записи, повторах, нарезках — все это подпадает под различные лицензии и договоры. Для каждой страны действуют свои правила и соглашения, а олимпийские старты добавляют к этому глобальный масштаб и особые требования. В результате даже уже купленные или согласованные права в одном контексте могут оказаться недостаточными в другом.
Для молодых и малообеспеченных спортсменов это превращается в заметный барьер. Они часто не имеют в распоряжении юристов, менеджеров и специалистов по лицензированию, которые могли бы заранее оценить все риски. Вместо этого тренеры и семьи спортсменов вынуждены ориентироваться в сложной системе прав, тарифов и договоров, что отвлекает от основной задачи — спортивной подготовки. Поддержка со стороны МОК или международных федераций могла бы частично снять этот административный и финансовый груз.
Одним из возможных решений эксперты называют создание общего пула лицензированной музыки, доступного для использования спортсменами на крупнейших турнирах. В рамках такой системы можно было бы заранее выкупать права на определенный набор композиций, договорившись с правообладателями на особых условиях. Тогда фигуристы могли бы выбирать музыку из расширенной базы без риска столкнуться с запретами в последний момент. Если МОК подключился бы к финансированию такого проекта, это позволило бы существенно выровнять условия между богатыми и бедными федерациями.
Другой вариант — целевые гранты на музыкальное сопровождение программ. Аналогично тому, как существуют стипендии на подготовку к Играм, могли бы появиться специальные выплаты, покрывающие расходы на авторские отчисления, аранжировки и студийную работу. Это особенно актуально для тех спортсменов, кто сотрудничает с современными композиторами или использует оригинальную музыку, написанную специально для программы. В таком случае права формально проще оформить, но финансовые вложения на старте могут быть ощутимыми.
Важно и то, что четко выстроенная система оплаты музыкальных прав выгодна не только спортсменам, но и авторам музыки. Современные композиторы, звукорежиссеры и исполнители получают новый канал популяризации своих произведений через фигурное катание, где музыка звучит на крупнейших мировых аренах и в эфире. Прозрачная и предсказуемая модель взаимодействия с МОК и спортивными федерациями могла бы стимулировать правообладателей охотнее идти на сотрудничество, предоставлять льготные условия или создавать специальные версии композиций для льда.
Ситуация с Гуменником также подняла дискуссию о сроках утверждения программ и проверок авторских прав. Спортсмены начинают работать над новыми программами за многие месяцы до сезона, и чем ближе к крупным стартам, тем критичнее любые изменения. Юристы и функционеры призывают выстраивать процесс так, чтобы все юридические аспекты были закрыты задолго до главных турниров, а не в последние недели или дни. В этом контексте участие МОК могло бы заключаться не только в финансировании, но и в создании единых регламентов и рекомендаций.
Несмотря на сложность вопроса и необходимость согласований с множеством сторон, сама по себе готовность МОК обсуждать финансовую помощь в оплате музыкальных прав уже воспринимается как шаг в сторону признания проблемы. Для фигуристов это может означать, что в перспективе они получат больше свободы в выборе музыки и меньше будут зависеть от бюджета своей федерации или личных средств. А для вида спорта в целом — что художественная составляющая программ сможет развиваться более полно, без вынужденных компромиссов из‑за юридических ограничений.
Тем временем Петр Гуменник готовится представить обновленную короткую программу под Waltz 1805. Его выступление запланировано на вечер, первым выходом на лед в стартовом протоколе. Для спортсмена это возможность не только побороться за результат, но и показать, что даже после вынужденной смены музыки можно сохранить характер программы и выразительность катания. Олимпийские соревнования в Милане и Кортина‑д’Ампеццо завершатся 22 февраля, но обсуждение вопросов авторских прав и роли МОК в их решении, судя по всему, будет продолжаться и после окончания Игр.